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2019年初三語文相關知識點整理：我用殘損的手掌
世界上美好的事物，大都具有和諧的、完整的外形，小到一片樹葉，大到一座丘山，一座建筑。但是美好的事物會遭到突然的暴力的破壞，合諧的會成為畸形，完整的會淪為殘缺。由殘缺引起的對于完形的追尋和思慕，正是“殘缺美”得以生成的心理機因。
這首詩的構(gòu)思分為兩部分，先進部分寫詩人注意和想象中國被淪陷的土地，把無限的痛苦與深切關注的感情都貫注于“殘損的手掌”上，作者要摸索那有血和泥灰的祖國廣大的土地。超現(xiàn)實的手法表現(xiàn)的是較現(xiàn)實的情感，而且從想象中源起較真實的形象畫面。無論是寫手掌觸到家鄉(xiāng)或是祖國南北遠近的地方，都感受到意象的具體鮮明和情感的凝聚力度。靜的想象中極盡顯現(xiàn)動的心態(tài)。
第二部分依然是在想象中進行的，作者用“無形的手掌掠過無限的江山”一句，進行轉(zhuǎn)折性的推移，摸到了“那遙遠的一角”，那里是“溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春”，寫到這里，詩人以無限的溫柔和全力描摹，不怕感情的直抒，加以一連串的比方與明喻，盡情地歌頌和贊美，使愛國主義感情得到升華。
作品對主觀的感情，抒情主人公的形象進行了一定程度的隱匿，將它們寄于一個生活化的形象與相應動作上，即“殘損的手掌”和以手掌“摸索”。內(nèi)心的創(chuàng)痛化為殘損的手掌；對祖國的摯愛與對河山淪落的痛惜化為深情的摸索，猶如母親撫摸著孩子，又像孩子愛撫著母親。正是通過這既超越現(xiàn)實又非常生活化的形象和動作，作者與現(xiàn)實之間形成了一種審美距離。當“無形的手掌掠過無限的江山”時，當“我用殘損的手掌輕撫”時，當“我把全部的力量運在手掌”時，都仿佛是一個靈魂從更高的地方觀照，審視著這種苦難、依戀和信念。這樣，詩中就出現(xiàn)了兩個自我：一個自我是廣大的土地上生活的一員，殘酷的戰(zhàn)爭與生活給他一雙殘損的手掌，他是生活的體驗者；另一個自我是中華民族受傷的靈魂，具有普遍性、永恒性，他超越時空，用深邃的目光注視著這歷史的一頁，既看到苦難，也指出希望和力量。仔細體會后一個自我，還能隱隱感到一絲與作者早期作品相通的神秘主義氣息。
這首詩是有鮮明主題的愛國詩，但戴望舒在藝術(shù)上還是守住他以想象象征為中心的詩語方式，繁復的意象使抒情帶上客觀性，在觀念與詞語聯(lián)絡上既自然又新奇地加深了詩意詩味，依然流動著那深沉舒緩的語調(diào)。當然內(nèi)容的堅實和崇高，情緒的高揚與闊大，語言的明朗與鮮活，這首詩也展示了詩人前進的新走向。
至于詩中兩句一韻的不斷變化，可以分明地體會出它是如何使感情的流動產(chǎn)生著跌宕，一步一折地加深著感情的力度。戴望舒認為：“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。”（《戴望舒詩集·論詩零札》）他還說過似乎與此相矛盾的話：“詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成分。”結(jié)合《我用殘損的手掌》一詩來看，他所追求的不是字面音調(diào)曲線所形成的音樂美，而是一種內(nèi)在情緒的情隨意遷的律動。
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